谂教文式薪翔窜姜特征。上，在新闻报道中引进散文笔法，楔入散文技巧，已经不算是一个新鲜话题。早在20年前，原新华社社长穆青就曾说过：我们的新闻报道的形式和结构也应向自由活泼的散文式的方向发展，改变那种沉重的死板的形式，而代之以清新明快的写法。《人民日报》前总编辑范敬宜也曾说过“要认真研究文笔，培养个人的风格”之类的话。随着我国新闻实践活动的丰富性和多样化，尤其是20多年来的改革开放，新闻界同行在这方面有过不少成功新开传奇的尝试，使散文式新闻这一新兴文体有了较大发展，其中不乏精品经典之作。当我们在阅读研究了大量的名篇比如《金山追悼会在京举行》、《泉州“情侣堤”被冷落》、《修复圆明园》等等之后就不难发现：这些作品较成功地运用了清新的散文笔法去再现新闻事实，文中饱含着散文的情趣与意境，作品结构新颖，文笔流畅，感情跌宕，既告知人发生了什么，又使受众乐于接受，产生愉悦概括地说，散文式新闻生动、活泼、凝炼、警策，乃至文采飞扬，不仅满足人们的新闻欲求，更给人以审美的启迪。那么，怎样把握散文式新闻的规律特征。怎面探讨这宝石。
　　人是指一种不拘谨的隽永、朴主题内容郝斌生有关，而且跟文章的体裁风格有关，记者一旦在写作中借鉴了散文优长，那么就修辞的范畴而言，这就意味着选择了散文中的说话和表达方式，表现在其新闻作品中的语言规律和色彩就明显地不同于传统的消息用语。尽管说“形象生动的语言特色”是所有不同文体的基本特征，但在散文式新闻中表现的更加明显：1、人物语言的性格化性格化的人物语言能使文章摆脱公式化、概念化、脸谱化的通病，它能反映出特定人物的性格、情操，勾勒出与众不同的“这一个”肖像、魂魄来；抓住一句典型语言，就如抓住了主人公的思想本质进而透视到人物的心灵深处。“他钻洞，我炸洞，在我军面前没有攻不破的堡垒。”(1979年新华社电讯《战后凉山》)。
　　“要炸，他们自己去，我不当这个坏蛋!”(1991年中国青年报《含泪再炸邱家湖》)。以上两句引语分别出自前线战士和地方官员之，由于人物的身份不同，职业不同，担当的责任不同，思考的问题不同，所以前者越炸越解气、越炸越痛快；后者却是怎一个炸字了得!众多成功的写作实践证明，把精彩的引语恰当稳妥地放在散文式新闻里，不但可以浓缩、精炼长篇大节的叙述，而且有助于深化、增进读者对人物的气质、修养、知识等等方面的全盘了解。1986年，叶圣陶不顾92岁高龄，执意担任《周恩来论统一战线》一书审核工作，当时他的左眼已经失明，右眼也仅存一点光亮了，用他自己的话说，“通向世界的窗都关上了。”(1986年光明日报《圣陶老人在最后的日子里》)。
新开传奇　　这句话无论换上任何一位双目失明的工人、农民或士兵，都不适宜。新闻中引用人物的话，可分为主要人物的话、次要人物的话、人物之问的对话、作者与人物的对话等几个方面，在操作中大体上有两类作法，一类是直接引用，一类是间接引用，间接引用又称转述。
　　但不管怎样引用，都要少而精，都要准确，不可断章取义，更不可代人立言。邓小平在会见西德总理科尔时说过这样一句话：“我个子矮，天塌下来有你们这些大个子顶着。”可这句话的后半截在我们国内一些报道中，就成了“天塌下来有我们大家顶着。”虽然幽默、风趣的语气不减，但不符合我们设计师的棉里藏针的性格和反对吃大锅饭的历来主张，更有违新闻真实。1998年南方发生洪涝灾害，九江防洪大堤决之前被称为“固若金汤”。出事后朱总理来这里视察，当得知堤内无钢筋时怒不可遏，他说：“不是说固若金汤吗。谁知堤内都是豆腐渣!这样的工程要从根本查起，对负责设计、施工、监理的人都要查。人命关天，百年大计，千秋大业，竞搞出这样的豆腐渣工程、王八蛋工程。”“反腐败就是要先打虎后打狼，对老虎决不姑息手软!要准备好一百棺材，也包括我的一，无非是个同归于尽!”以上这几段话，不仅出现在散文式新闻中，而且多见于通讯、报告文学等文体样式中，几乎国人皆知，一字一句都披肝沥胆，把朱总理秉性、意志和盘托出，远胜过成千上万字的语言描写。
　　2、群众语言的通俗化群众是真正的语言大师，群众语言在散文式新闻的写作中犹为重要，往往一言半语就能造就印象、形成气氛。1980年第2期《新闻战线》刊登过人民日报记者刘衡的一篇文章：《用群众语言写稿》，对比了群众语和我们书面语言的差别。她说：我到江苏江阴县访问养猪模范李仁林。
　　我说：“猪为六畜之首，养猪工作太重要了。”他说：“养了三年猪，田里旺得不可知。养猪，可以肥田。”“种田不养猪，等于秀才不读书。”我说：“养猪，饲料问题是第一位的。”他说：“养猪，首先要抓饲料。人不给猪吃，猪就不给人吃。”我说：“那个饲养员的责任心十分薄弱，把猪养得又瘦又小。”他说：“他呀，进门一把火，出门一把锁。饥一顿，饱一顿，喂得母猪缺奶，小猪像猴子，肉猪养了十个月，还是皮包骨头，上不了秤。
　　”《平顶山日报》2001年8月发表了一篇《玉米地养鸡，张延峰赚了》的报道，其显著特色就是用农民自己的语言写新闻，不但通俗易懂，而且生动活泼。新开传奇眉题引用了张延峰自己“编”自己“哼”的“歌”—“玉米长钞票响，鸡鸡叫财来到”。传神地描绘了一位因成功而窃喜的农民形象。
　　常言道，宁饮三斗醋优秀传奇，不听无味言，语言贫乏或华而不实不仅会影响到新闻的质量，而且更会影响到新闻的真实性。所以我们说学生腔不好，语言面目可憎像个瘪三也不好，但新闻语言一旦走向猎奇和俗不可奈，就是对新闻的致命伤害。根据新闻传播的基本要求，对群众语言要把握健康、文明两个特点，达到“三性”：准确、鲜明、生动。3、时代语言的幽默化语言的发展和变化，是社会生活发展和变化的反映。作为表情达意的文字语言，总要反映时代的特征，呼出时代的声音，打上时代的烙印。
　　1984年新华社电讯《糊花灯》有这样一段话：“吃大锅饭时，每逢元宵节，房老汉问老伴糊个啥花灯，老伴总是皱着眉头说，糊个蝈蛔吃白菜—图个吃饱饭；今年元宵节，房老汉的老伴眉开眼笑地说糊个鱼灯—盼党的好政策不变，年年有余。”“广州酒家是一家有五十年历史的国营老企业，过去顾客进店，也是三自一包：自己冲茶，自取碗筷，自端食物，服务员只包开票结账。”(1986年6月人民日报《广州酒家的早茶市》)。“圈养小尾寒羊，胜过开个银行，既解决了国家的被子(植被)，又解决了农民的票子(钞票)”(2001年9月新华每日电讯《延安不再“素面朝天”》)。语言要有一定内容，世间没有不牵涉政治、社会、政策法令和各种科学知识的空洞的语言。现在有些报道语言很贫乏，说到社会秩序，就是平安、稳定；说到天亮了，就是东方破晓，或天空已作鱼肚白，没有新词，像是有一套现成的新闻用语大词典放在那里，大家都这样用。散文式新闻中的语言，可以是多种多样的风格，或雅致、或幽默、或粗犷、或细腻，都具有，人证物证，一应俱全”(胡乔木语)。
　　因素，新闻报道完全可以而且应该写得寓庄于常规“新华体”或“排浪式”新闻报道～般谐、谈笑风生，将情与趣揉进字里行间，使读者都是从正面角度起笔，人们也习惯于这种角度，回昧无穷。
　　而散文式新闻的切入点往往是从侧面出发，在纷文学不能代替新闻，前者属于形象思维，繁复杂的场景中抓取最有价值和代表意义的细后者属于逻辑思维，但文学和新闻都是借助文节、特征，从一般中找特殊，从平庸中找新奇，字来传情达意的，由于文学具有悠久的历史传观人于微，观事于微，观景于微，进而以小见统和灿烂的文化积淀，所以二者具有交叉性和大，让一滴水见太阳，于无声处听惊雷。平时大互补性。随着时代的发展变化，受众对新闻的家耳相传的废纸篓里拣来的新闻、街头溜达溜需求、受众的阅读兴趣也无时无刻不在与时俱出来的新闻、吃饭吃出来的新闻、睡觉睡出玩家热爱本技术来的进，人们不仅仅是要获知某种信息，而且也越新闻都属于独特的视觉、触觉和感受这类范畴。来越增长了获得知识和美的享受的强烈欲望。范敬宜当年在辽宁日报当记者时写下的《夜无电新闻作品中的美，一方面来自新闻事实本身；话声早无堵门人》就是最好的例证。另一方面则出自作者在语言运用过程中的表现《市场报》曾刊登过一篇《经济学家赶集》的力、创造力，出自作者对美学、哲学、文学的报道，作者从75岁的经济学家赶集这一特点出修养功底和综合素质。
　　发，视觉和触觉锁定在三个镜头上：买鱼、买擀二、真实传神的细节描写面杖，花三分钱买到了一个很早就想买但总也买细节描写就是捕捉生活中的经典瞬间，借助不到的挖耳勺。
　　进而透视整个农贸市场对国营商散文绘声绘色的写作手法，努力使新闻出现形场进行补充的宽泛主题。使人们在广度上认识象，细节和形象是散文式新闻可读性的重要因“还是两个市场好”的理论。已故新华社记者冯森素。龄当年写的《陕北有煤海》，把一篇煤田地质勘探实事求是的、生动的细节描写能使纸上的文报道写成视觉性很强的好新闻，使没有到过陕北字活跃起来，可将抽象的概念变为具象的形态，的人，通过记者的眼睛看到了裸露在河谷岸边的从而快找个网游达到形神兼备的境界。古典名著《三国演煤层“比两层楼房还高，”“有些方连院墙猪圈、义》中，张飞的艺术形象是通过几个细节来完成厕所也是用煤块垒的”，农民采煤“像切豆腐一的：怒鞭督邮，表其耿直；喝断当阳桥，写他的样”轻而易举。这种目击式的交代要比任何空洞骁勇；古城之会，又见忠心不二。《水浒》里有的词语强胜十倍、百倍，有如把读者引进陕北煤两个打虎英雄，一个是李逵，一个是武松。
　　李逵海。
　　记者把小范围的具体的事告知了读者，读者在沂岭上一作气杀死四只虎，却不为人感动；就很自然地发现了大范围的带普遍性的东西。而武松在景阳岗上打死一只虎却令天下人唏嘘，散文式新闻的写作中最锐利的武器应该是记为什么。就是作者在打虎细节上写法不同，前者者的眼睛。
　　不长眼睛或有眼无珠的表现一是忙忙平铺直叙，写得呆鸡木立，后者险象叠出，写得碌碌高频率浅层次重复，浮光掠影，浅尝辄止；惊心动魄。新闻作品也是如此，没有感人的情节二是与新闻资源失之交臂，让最值得写的东西从和细节，就呆板枯燥，味同嚼蜡。身边溜过。在庆祝共和国成立35周年天安门前1、独特的视觉、触觉和感受举行的群众游行活动中，当大学生的游行队伍经一般的新闻采访大多采取座谈式，由采访者过天安门时，突然有人打起一条横幅—“小平提出问题，被采访者回答，观察和感性认识往往您好!”应该说，游行队伍中出现这一非同寻常的处于辅助地位。在散文式新闻中，对记者的要求镜头，是当时国家政治气候和人民心态的最有代首先是要亲临现场，观察和感知的功能从辅助地表性的自然流露，遗憾的是，对现场突发的这个位跃上第一位，由记述新闻变成视觉新闻、触觉最值得也最适合用散文式新闻表现的主题，除了新闻和感受新闻，记者不仅要问，还要看、听、摄影记者为我们留下弥足珍贵的永恒瞬间之外，嗅、摸，让读者从细节描写中感受到新闻事实是文字报道几乎是零。
　　一个活生生的形体，有楞有角，甚至“色香味呼(作者单位：河北日报社)论散文式新闻的审美特征(上)作者：郝斌生作者单位：河北日报社刊名：采写编英文刊名：年，卷(期)：2002(1)。